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　　英國(guó)獨(dú)立電視臺(tái)原創(chuàng)的游戲競(jìng)猜類節(jié)目《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》自1998年推出后在全世界每個(gè)引進(jìn)這個(gè)節(jié)目的城市都獲得了最高收視率。美國(guó)全國(guó)廣播公司(NBC)為與其抗衡，修改了競(jìng)猜的游戲規(guī)則，制作了《最弱一環(huán)》，據(jù)說(shuō)在世界上的每個(gè)城市，只要有一家電視臺(tái)引進(jìn)《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》，就會(huì)獲得最高的收視率，這個(gè)城市必然會(huì)有另一家電視臺(tái)引進(jìn)《最弱一環(huán)》來(lái)與之抗衡。

　　正當(dāng)《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》和《最弱一環(huán)》斗得正酣之時(shí)，“真人秀”類節(jié)目又出場(chǎng)了，其中美國(guó)哥倫比亞廣播公司(CBS)推出的“真人秀”類節(jié)目《生存者》是其中的佼佼者。2000年《生存者》開(kāi)播當(dāng)年，即創(chuàng)下美國(guó)夏季節(jié)目收視率的新高，不僅打敗了《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》，也創(chuàng)下CBS在該時(shí)段13年來(lái)的收視紀(jì)錄，讓CBS打了個(gè)翻身仗，其收視率從四大電視網(wǎng)的最后一名一躍坐上了頭把交椅。

　　取經(jīng)海外，綜藝創(chuàng)新的兩大方向

　　那么，怎么創(chuàng)新?興趣是文化欣賞的原動(dòng)力，因此，趣味性是創(chuàng)意的首要因素;思想性是創(chuàng)意的關(guān)鍵，沒(méi)有思想的節(jié)目只是徒具空殼;沒(méi)有感情的分量，節(jié)目就會(huì)冰冷無(wú)味，人情味應(yīng)是創(chuàng)意的應(yīng)有之義。創(chuàng)意應(yīng)求新、求奇、求美，辦出特色，節(jié)目才有底氣。具體說(shuō)來(lái)，電視娛樂(lè)節(jié)目創(chuàng)新包括形式和內(nèi)容兩個(gè)方面。

　　1. 形式求新

　　娛樂(lè)節(jié)目是多種藝術(shù)的一種雜交體，要使其不斷地發(fā)展和創(chuàng)新，就要不斷地大膽地進(jìn)行多種藝術(shù)的雜交，甚至可以與現(xiàn)代的高科技成果相結(jié)合，找到結(jié)合點(diǎn)，不斷創(chuàng)造新的節(jié)目樣式，從而讓觀眾耳目一新。而且，形式求新并不單純指創(chuàng)造新的節(jié)目樣式，即使當(dāng)某個(gè)節(jié)目很受歡迎，具體的節(jié)目形式處于相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)時(shí)，形式上也不應(yīng)一成不變，應(yīng)不斷注入新意，加以改造，這樣才能給人以新鮮感。

　　如美國(guó)哥倫比亞廣播公司(CBS)推出野外生存游戲“真人秀”類節(jié)目《生存者》，就是打破了游戲節(jié)目不能采用敘事文本的神話，在游戲節(jié)目版式上做出的重大突破。

　　盡管敘述是電視的主要文本，但一般而言，電視游戲節(jié)目是不采用敘述文本的。電視游戲節(jié)目一般都是在限定的時(shí)段，如一至兩小時(shí)內(nèi)完成，而且一般每集之間沒(méi)有邏輯上的聯(lián)系。它不具備真正意義上的故事情節(jié)不具備所謂的“情境”所包含的三要素：

　　(1)人物活動(dòng)的具體時(shí)空環(huán)境;

　　(2)人物面臨的具體事件或情況;

　　(3)由此構(gòu)成的特定人物關(guān)系。

　　著名的傳播學(xué)者薩拉?科茲洛夫在《敘事理論與電視》一文中也談道：“惟一的一種貫穿始終都避免敘述的電視節(jié)目版式是那種依自身的交替規(guī)則結(jié)構(gòu)十分明顯的節(jié)目：例如游戲節(jié)目，體育鍛煉節(jié)目，記者招待會(huì)，訪談節(jié)目，音樂(lè)節(jié)目，體育競(jìng)賽等。”