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　　網(wǎng)絡文學3.0時代需要怎樣的產品

　　前文說到網(wǎng)絡文學已經(jīng)開始進入3.0時代，不過我們看到的現(xiàn)狀是國內從事傳統(tǒng)在線文學創(chuàng)作的作者有幾百萬人，主要分布在起點中文網(wǎng)、盛大文學、17K等幾大已成立10幾年的老牌文學平臺上，每家平臺擁有的注冊作者數(shù)量超過100萬，但每家平臺的月活躍作者數(shù)量占比并不高。以起點文學為例，目前的月活躍作者數(shù)有5萬左右，占比不足5%。從這個層面來說，網(wǎng)絡文學3.0時代的繁榮仍然有很長一段路要走。

　　相比老牌的網(wǎng)絡文學網(wǎng)站們，基于手機閱讀創(chuàng)作的湯圓創(chuàng)作倒是讓人眼前一亮，至少從數(shù)據(jù)上我們看到移動文學平臺的生命力。成立一年的湯圓創(chuàng)作匯集了50萬名移動文學原創(chuàng)作者，涌現(xiàn)出70萬部文學作品，其中月活躍作者數(shù)量更是突破10萬大關，占比達20%以上。使用湯圓進行創(chuàng)作的作者用戶數(shù)有90%是90后的用戶，直接用手機進行創(chuàng)作發(fā)布的章節(jié)是占88%，從用戶構成上面來講，年輕人已經(jīng)成為手機創(chuàng)作的主流用戶。

　　看起來網(wǎng)絡文學3.0的產品是要“附和”年輕人的，對于這些年輕人來說，他們創(chuàng)作上的來源非常多元化，他們眼中的社會現(xiàn)實一切都會成為創(chuàng)作源；作者們處處可以進行創(chuàng)作，如課堂、宿舍、甚至是衛(wèi)生間都成為了他們的創(chuàng)作場景，瞬時產生的靈感，都可以瞬時的記錄下來，這也是湯圓創(chuàng)作為什么活躍度超過傳統(tǒng)在線文學網(wǎng)站的重要原因。

　　移動文學區(qū)別于傳統(tǒng)在線文學的一大特點是：這里的作品不依靠字數(shù)和章節(jié)的多少，因而故事更加具有緊湊性，依靠靈感、創(chuàng)意來吸引讀者。我們可以把這理解為碎片化時間的產物，也可以理解為年輕人閱讀創(chuàng)作的群體特征，顯然，這樣的特征也更加符合移動用戶的閱讀心態(tài)；短篇幅的創(chuàng)作無處不在、描寫手法簡潔明快，這已然成為移動文學時代的典型特征。

　　一言蔽之，網(wǎng)絡文學3.0時代需要的是更接地氣，更直接便捷，更懂年輕人心的產品。

　　腳本經(jīng)濟下，創(chuàng)作即商業(yè)價值

　　如今人們都愿意談IP，其實IP無處不在，只是現(xiàn)在IP成了奢侈品才如此受到關注，如果能幫助更多草根作者的IP能夠釋放出自身的商業(yè)價值，這想必才是皆大歡喜的。

　　把目光聚焦在作品衍生的腳本價值上，實行免費閱讀對于湯圓創(chuàng)作來講可以說只是放棄前端的部分營收可能，現(xiàn)實是互聯(lián)網(wǎng)的開放、平等、共享本質，近年來不斷沖擊著傳統(tǒng)行業(yè)，文學也不例外，免費閱讀勢必成為主流，將贏利點則脫離開單純的文字，從“文字腳本”拓展開來的世界是無限廣闊的。舉個例子：2013年之前，版權IP的價格相對比較低，到14年的時候它的價格已經(jīng)漲到100萬一部，到年中六月之后漲到三百萬，到現(xiàn)在甚至超過兩千萬。在全球市場2014年電影票房增長16億美元，過半來自中國市場。國內影視里面愛情、戲劇是很受歡迎，大部分是來自改編小說，比如《左耳》《致青春》。