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　　移動網(wǎng)絡等新興媒體給社會帶來全新的媒介體驗，同時也給傳統(tǒng)媒體帶來了很大的競爭壓力。其中，廣播媒體也未能擺脫新媒體的沖擊。而作為廣播媒介的特色產(chǎn)品，原本就面臨革新難題的廣播劇，其生存壓力尤為明顯。然而，在尋求出路的過程中，一些地方電臺卻巧妙地利用廣播劇這一獨特節(jié)目形式，策劃出不同于傳統(tǒng)廣播劇的系列短劇。這些廣播短劇貼近生活、短小精悍，贏得了大量聽眾的青睞，有的廣播劇甚至被打造成為電臺的品牌節(jié)目，成為應對新媒體沖擊的一大利器。那么，是什么促使廣播電臺拿出這樣的創(chuàng)新舉措?新型廣播劇有哪些創(chuàng)新之處?這些別出心裁的革新給新媒體環(huán)境下的廣播業(yè)帶來怎樣的啟示?本文試圖就此做出分析和解讀。

　　一、新媒體環(huán)境下電臺廣播劇的生存困境

　　(一)廣播劇的歷史沿革

　　廣播劇是廣播文藝形式中的一種頗具感染力的藝術品種。由于廣播劇具有明顯的大眾傳播特點，從新聞傳播學的視角，可將“廣播劇”解讀為“廣播制作者以電波為傳播載體，以聲音為表現(xiàn)手段，以社會上一般大眾為傳播對象進行的一種戲劇藝術傳播活動”。需要說明的是，隨著媒體形式的不斷融合與革新，廣播電臺也在互聯(lián)網(wǎng)上開辟了新的傳播渠道——網(wǎng)絡電臺。網(wǎng)絡電臺中同樣播送廣播劇，但本文的研究對象特指傳統(tǒng)的電臺廣播劇，不涉及網(wǎng)絡電臺廣播劇。

　　我國的廣播劇發(fā)展大致經(jīng)歷了四個階段。第一階段是誕生期，從20世紀30年代到50年代。在動蕩的戰(zhàn)爭年代，廣播劇為配合時事和前線戰(zhàn)事而出現(xiàn)。最早的一部廣播劇《恐怖的回憶》誕生于1933年7月，由當時的上海廣播電臺播出。第二階段是發(fā)展期，從50年代到80年代初。錄音合成技術使廣播劇的制作水平有了飛躍。同時，廣播劇也從最初的舞臺劇向具有廣播特性的廣播戲劇轉(zhuǎn)變，從而確立了廣播劇以聲音表現(xiàn)為主的基本形態(tài)。[1]186到了80年代初，各地廣播電臺廣播劇產(chǎn)量突飛猛進，錄制出了許多思想性、藝術性俱佳的作品。第三階段是下滑期，時間從80年代中后期到1995年。這段時期的廣播劇受到電視媒體的沖擊而流失了部分聽眾。此外，受到經(jīng)濟體制變革的影響，電臺無力錄制支出大于收益的廣播劇，使得廣播劇數(shù)量大幅下降。第四階段是探索期，時間從1995年至今。1995年，廣播劇被納入中宣部關于精神產(chǎn)品的“五個一”工程。有數(shù)據(jù)統(tǒng)計，2005年全國共生產(chǎn)達2180部近萬集的廣播劇(包括各地的新聞報道劇)，生產(chǎn)態(tài)勢呈現(xiàn)出中央、省、市及縣級媒體齊頭并進的局面。[1]186然而隨著網(wǎng)絡新媒體的不斷發(fā)展以及公眾生活節(jié)奏的轉(zhuǎn)變，廣播劇數(shù)量的提升與聽眾的反響并不成正比。因此，廣播劇依舊走在求生的探索之路上。